Performance :: 公演

遡ること四年、同志社大学・第三劇場の公演に一人の素人が出演していました。高杉征司（柔道同好会）。

この時から彼を坂本龍馬に『幕末純情伝』をやりたいと思っていました。彼で「幕末」をやるまでは死ねないとは思っていませんでしたが、それまでは芝居をやめられないとは思っていました。その夢がかなった公演です。（『飛龍伝』で最後にするつもりだったのもウソではありませんが）

四年分の思い入れがあったせいか、ありもしない才能で騙し騙しやってきた限界か、直前まで最後のシーンが決まらず、役者にはそうとう迷惑をかけたこと、後に書く音響のこと、脚本・演出に時間がかかりすぎて制作がまったくできなかったこと、チラシ・パンフレット用にせっかく書いてもらったイラストを不注意でなくしてしまったこと、様々な後悔があり、いろいろな方に申し訳なく思うことの多い公演でしたが、好きな芝居でもあります。

予算の制約や現実的な問題を考えずに、無茶な「ト書き」を書いたオープニング、服部の頑張りで舞台が炎で囲まれた時（西武講堂バンザイ！）、自分の公演ながら関心してしまいました。他の公演でもそうなのですが、スタッフさんにはいつも必要以上に助けられていることを実感しました。あっ、役者さんももちろんです。

「愛、おぼえていますか」で数メートル上の天井から役者が降りてきたのに、その大変さ・危険さに比べてあまり注目してもらえなかったので、懲りずに龍馬を天井から降ろしてみました。また、注目してもらえなかったです。やっぱり、飛び降りるくらいはしないとダメなのかと思い、次の公演では飛び降りさせようと秘かに決意しました。

この芝居で二時間半の大台を超え、三時間に迫りました。ここで自制しておけば『蒲田行進曲』はもう少し短くなったと思うのですが、「終わってみて三時間、短く感じました」というアンケートの多さに気をよくしたのが失敗でした。ちなみに、最後の通し稽古で三時間に至っていた時でさえ、二時間半におさまると本気で信じていました。ゲネプロが三時間あった時、諦めました。

脚本を書く（手を入れる）ときに資料を調べたのはこの公演が初めてで、そして最後です。気にする人は少ないとは思ったのですが、幕末という時代が好きなので、半分以上が趣味で、相当数の文献にあたりました。『修羅の刻』（川原正敏）とかも含まれていますが。特にウェブ上の数多くの有益な情報のおかげで、固有名詞、肩書きは必要以上に正確なはずです。もちろん、時代考証はメチャクチャなのです。役者、スタッフは誰も気付いてくれなかったので、敢えて書いてみました。

土方歳三役の助川の役を大きくしきれなかったことは、助川という役者が好きだったのと、土方という人間が好きだったのと両方で、大きな後悔が残りました。公演最終日の打上げでは、つかさんのマネをしたわけではありませんが、助川に「次はお前を主役で芝居を」と言っていました。こうして悪夢の四時間公演『蒲田行進曲』が動き出しました。

交通事故や稽古中の大出血という文字通りの厄年を乗り越え、本年４月から助川クンは北区つかこうへい劇団の第11期生として新たな道を歩み出しました。心から応援しています。（2003年6月、「幕末」から２年後の追記）

Sound :: 音響

この芝居では、初めて音響に挑戦しました。正確に言うと、時期的な問題で小早川に音響が頼めなかったので、仕方なく自分でやりました。それなりに自信はあったものの、役者から猛反発にあい、結局、前週まで他の公演の音響をしていた小早川が、本番直前に大半の曲を入れ替えてくれました。ほんの少しだけ残念な曲もありますが、結果的にはこの方がよかったと思います。この公演の音響で得たものは数十枚のCD、失ったものは根拠のない自信です。二度と音響はやりません。

音響は、鈴木が選んだせいもあり、また小早川の選曲分に関しても、演出としての鈴木の指向性がこれまでと違うので、曲の使い方がこれまでと随分違います。本番・台本を見ただけでは分かりにくいと思いますが、これまでは役者の演技・気持ちを盛り上げる為の選曲。これ以降は、役者の盛り上がった気持ち・演技でできたシーンのBGM（悪く言えば場の空気を冷ます選曲）。『売春捜査官』の音響の影響ですが、まあ、見てる人にはどうでもいいことでしょう。書いておきたかっただけです。

Flier :: チラシ

デザイン：江夏康晴